Painting technique

ENGLISH

To decide the right moment to start painting, you have to apply a sheet of paper to the damp wall. When it falls, the intonaco is ready to be traced and painted.

It is necessary to observe the work well and perceive each colour, zones of different intensity: a dark zone, an intermediate zone, a light zone, and possibly white zones which will not be painted: the coating while drying will give a bright white.

The fresco artist paints progressively over the entire surface of the giornata and begins with the dark areas with a thin solution of pigments. Light areas can be painted last unless they are at the top of the giornata. Darkening the painting is easy, but lightening is no longer possible. Therefore it is necessary to use diluted pigments. We do not mix pigments of different colours together, but they are superimposed layer after layer, allowing time for carbonation between 2 individual passages.

For a dark area, there may be up to 15 or 20 passes of the brush throughout the duration of painting. For a light area 1 to 3 passes are enough.

It is necessary to wait until the first layer has dried a little before applying the second layer, otherwise the first will be wiped off, or even the coating might get damaged. We put a layer on a given surface, then we continue at another place before returning to the first one.

The brushstrokes should not go the same direction; they can be crossed, irregular, random strokes, leaving out some unpainted places, which will gradually be filled with successive passages. The brush must not press the surface of the coating since it might leave traces and marks. When making a mistake, try to pass with a clean and wet brush, but be careful not to harm the coating.

While painting, it is important to rinse the brush often in clean water, because it takes on lime and becomes hard and abrasive. The brush strokes must be gentle and light so as not to injure the surface.

CZECH

Přiložte na vlhké intonaco list papíru, když odpadne, je možné začít s malováním. Technologická pauza mezi nanášením a malováním je závislá na povětrnostních podmínkách, ale zpravidla trvá 4 - 6 hodin.

Při malování je třeba vnímat citlivě každou barvu, její odstíny a různou intenzitu: tmavou, střední, světlou plochu, případně bílé zóny, které se nebudou malovat vůbec a po vyschnutí omítky zůstanou zářivě bílé.

Freskař maluje postupně po celé ploše giornáty a začíná tmavými plochami velmi zředěným roztokem pigmentů. Světlé oblasti mohou být malovány jako poslední, pokud nejsou v horní části giornáty, která rychle vysychá. Ztmavení malby je snadné, ale její zesvětlení už možné není. Proto je nutné používat velmi ředěné pigmenty. Pigmenty různých barev nemícháme dohromady, ale překrýváme čisté barvy vrstvu po vrstvě, což umožňuje čas na karbonizaci (zafixování pigmentů) mezi 2 jednotlivými vrstvami barev.

U tmavých ploch můžeme vrstvit 15 nebo 20 nátěrů, zatímco na světlou plochu stačí 1 až 3 vrstvy.

Před nanášením každé další vrstvy pigmentů je nutné počkat, až spodní vrstva trochu zaschne a zkarbonizuje, jinak se první nátěr setře, nebo dokonce dojde k poškození povrchu intonaca. Zatímco vymalujeme jednu plochu, pokračujeme postupně na jiných místech a umožníme zaschnutí, než se znovu vrátíme tam, kde už jsme jednou malovali.

Tahy štětcem by neměly jít stejným směrem; mohou to být překřížené, nepravidelné, náhodné tahy, vynechávající některá bílá místa, která se postupně zaplní po sobě jdoucími vrstvami barev. Je třeba soustředit pozornost na místa, která chceme ponechat bílá. Když uděláte v malování chybu, zkuste místo rozmýt čistým mokrým štětcem, ale dejte pozor, abyste nepoškodili předchozí malbu.

Při malování je důležité štětec často oplachovat v čisté vodě, protože na sebe váže vápenec a stává se drsným. Tahy štětcem musí být vždy jemné a lehké, aby nedošlo k poškození omítky nebo předchozích nátěrů.

POLISH

Aby wybrać odpowiedni moment na rozpoczęcie malowania, należy przyłożyć kartkę papieru do wilgotnej ściany. Kiedy kartka spada, intonaco jest gotowe do odwzorowania linii i malowania.

Należy uważnie obserwować pracę i dostrzec dla każdego koloru strefy o różnej intensywności: ciemna, pośrednia, jasna i ewentualnie białe, które nie będą malowane; schnąca powierzchnia sama stanie się biała.

Malujący fresk pracują sukcesywnie na całej powierzchni giornaty i zaczynają od ciemnych obszarów malując zredukowanymi pigmentami. Jasne obszary można pomalować jako ostatnie, chyba że znajdują się na górze giornaty. Przyciemnienie koloru jest zawsze możliwe, rozjaśnienie nie jest już możliwe. Dlatego konieczne jest stosowanie rozcieńczonych pigmentów. Pigmenty nie są mieszane, nakładamy je warstwa po warstwie, dając czas na karbonatyzację między kolejnymi warstwami.

W przypadku ciemnego obszaru może to być do nawet 15 lub 20 pociągnięć pędzlem przez cały czas malowania. Dla jasnego obszaru wystarczy 1 do 3 pociągnięć.

Przed nałożeniem kolejnej warstwy należy poczekać, aż pierwsza nieco wyschnie; w przeciwnym razie może ona zostać wymazana, a nawet ulec uszkodzeniu.

Ślady pędzla nigdy nie są ciągłe: powinny krzyżować się, być nieregularne, czasem przypadkowe, pełne pustych przestrzeni, które będą stopniowo wypełniane kolejnymi pociągnięciami. Pędzel nie może spoczywać na powierzchni tynku, gdyż grozi to pozostawieniem śladów. W przypadku nieudanego ruchu można spróbować go wymazać czystym i mokrym pędzlem, ale trzeba uważać, aby nie uszkodzić powłoki.

Ważne jest, aby pędzel często płukać w wodzie, ponieważ wchłania wapno i twardnieje. Dotykanie w tę i z powrotem zbyt mokrym pędzlem może wyrywać ziarna piasku z powierzchni. Ruch ten musi być więc delikatny i lekki, aby nie uszkodzić tynku.

GERMAN

Um den richtigen Zeitpunkt für das Malen zu bestimmen, müssen Sie ein Blatt Papier auf die nasse Wand heften. Wenn es fällt, ist der Intonaco bereit zum Zeichnen und Bemalen.

Es ist wichtig, die Arbeit gut zu überwachen und jede Farbe wahrzunehmen. Es gibt Bereiche unterschiedlicher Intensität: eine dunkle Zone, eine mittlere Zone, eine helle Zone und möglicherweise weiße Bereiche, die nicht gestrichen werden. Der Putz erzeugt an dieser Stelle beim Trocknen ein helles Weiß.

Der Freskenmaler malt nach und nach über die gesamte Oberfläche der Giornata und beginnt mit den dunklen Bereichen mit einer dünnen Pigmentlösung. Helle Bereiche können zuletzt gemalt werden, es sei denn, sie befinden sich direkt über der Giornata. Die Erhöhung der Farbintensität des Gemäldes ist jederzeit möglich, aber ein Aufhellen ist nicht mehr möglich. Daher ist es notwendig, verdünnte Pigmente zu verwenden. Es werden keine Pigmente verschiedener Farben vermischt, sondern sie werden Schicht für Schicht übereinander gelegt, sodass zwischen zwei einzelnen Farbaufträgen Zeit für die Karbonisierung bleibt.

Für einen dunklen Bereich können während der gesamten Dauer des Malens bis zu 15 oder 20 Farbaufträge erforderlich sein. Für eine helle Fläche reichen ein bis drei Durchgänge.

Warten Sie, bis die erste Schicht etwas getrocknet ist, bevor Sie die zweite Schicht auftragen, da sonst die erste Schicht weggewischt wird oder sogar die Beschichtung beschädigt werden kann. Wir bringen eine Farbschicht auf eine bestimmte Oberfläche, dann fahren wir an einer anderen Stelle fort, bevor wir zur ersteren zurückkehren.

Die Pinselbewegungen sollten nicht in die gleiche Richtung gehen; Sie können sich kreuzen, unregelmäßige, willkürliche Striche, wobei einige unbemalte Stellen ausgelassen werden, die nach und nach mit aufeinanderfolgenden Farbaufträgen gefüllt werden. Der Pinsel darf nicht zu fest auf die Intonaco-Oberfläche gedrückt werden, da dies Spuren und Kratzer hinterlassen könnte. Wenn Sie einen Fehler machen, versuchen Sie mit einem sauberen und nassen Pinsel über die Stelle zu gehen, aber achten Sie darauf, die Beschichtung nicht zu beschädigen.

Beim Malen ist es wichtig, den Pinsel oft mit klarem Wasser zu spülen, da er Kalk annimmt und hart und wird. Dies könnte die Oberfläche zerstören. Die Pinselstriche müssen sanft und leicht sein, um die Oberfläche nicht zu verletzen.

FRENCH

Pour décider du bon moment pour commencer à peindre, il faut appliquer une feuille de papier sur le mur humide. Lorsqu'il tombe, l'intonaco est prêt à être tracé et peint.

Il faut bien observer l'œuvre et discerner, pour chaque couleur, des zones d'intensité différentes : une zone foncée, une zone intermédiaire, une zone claire, et éventuellement des zones blanches qui ne seront pas peintes : l'enduit en séchant donnera un blanc lumineux.

Le fresquiste intervient successivement sur toute la surface de la giornata et il commence par les zones foncées avec des pigments dilués. Les zones claires peuvent être peintes en dernier sauf si elles sont dans la partie supérieure de la giornata. Foncer est toujours possible, éclaircir est impossible. Il faut donc utiliser des pigments dilués. On ne mélange pas les pigments, on les superpose couche après couche en laissant le temps de la carbonatation entre 2 passages.

Pour une zone foncée, il peut y avoir jusqu'à 15 ou 20 passages durant toute la durée de la peinture. Pour une zone claire 1 à 3 passages suffisent.

Il faut attendre que la première couche d´une couleur donnée ait un peu séché avant de poser la deuxième, sinon on efface la première, voire on abîme l'enduit. On pose une couche sur une surface donnée, puis l'on s'occupe d'une autre surfqce avant de revenir à la première.

Les touches de pinceau ne sont jamais jointives: touches croisées, irrégulières, aléatoires, pleines de vides, qui peu à peu vont se combler au fur et à mesure des passages successifs.

Il est important de rincer souvent le pinceau dans l'eau, car il se charge de chaux et devient dur. Des touches en aller et retour, avec un pinceau trop mouillé, risqueraient d'arracher des grains de sable de l'enduit. Le geste doit être souple et léger pour ne pas blesser l'enduit, et la main ne doit pas reposer sur la surface de l'enduit au risque d'y laisser une trace. En cas de touche malheureuse, on peut essayer de passer avec un pinceau propre et mouillé, mais il faut être vigilant pour ne pas blesser l'enduit.

The European Commission's support for the production of this publication does not constitute an endorsement of the contents, which reflect the views only of the authors, and the Commission cannot be held responsible for any use which may be made of the information contained therein.